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カテゴリ	アンティーク、コレクション工芸品陶芸日本の陶磁美濃志野
状態	やや傷や汚れあり
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自動延長	あり
早期終了	あり
入札者評価制限	あり
入札者認証制限	なし
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開始価格	1,200 円（税 0 円）
開始日時	2024.04.22（月）22:32
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オークションID	o1116655433

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●●「土味から判断する」・監修ー杉浦澄子・（茶人・陶磁研究家）・・・●●

★やきものが・「分かる」・ということは、いつの時代にどこで作られたものかが判断できる
　ということに他なりません。特に産地を見分ける際に最も大切なポイントになるのが、高台
　まわりなどに露出した胎土の観察です。ちなみに、やきものに適した土の条件とは、　　　

　一、形を整えるための可塑性・（粘土）・があること。　　　　　　　　　　　　　　　　
　二、高い温度の焼成に耐えられる・（耐火性が高い）・こと。　　　　　　　　　　　　　
　三、鉄分が少ないこと。（一般に鉄分の含有量が多いほど、焼き上がりは黒くなる）。　　
　四、収縮率が低いこと。（収縮が激しいと、窯の中で成形した形を保つことができない）。
　五、吸水性があること。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　などがあげられますが、どの条件を満たしているのかは産地によって様々であり、中には白
　化粧の粉引きのように、悪条件を補填するために施された手法が鑑賞の見どころとなってい
　るケースもあります。ここでは、茶碗の土見せを例に、時代と産地による土味の違いをご紹
　介します。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

●●「同」・・・●●

①・「兎毫盞天目茶碗」・元時代。　　　　　　　②・「南京赤絵筒茶碗」・明末～清初期。
③・「安南染付茶碗」　・１５世紀頃。　　　　　④・「宋胡録青磁茶碗」・１６世紀頃。　
⑤・「三島茶碗」　　　・李朝初期。　　　　　　⑥・「瀬戸黒茶碗」　　・江戸中期。　　
⑦・「信楽茶碗」　　　・鳥羽克昌作。　　　　　⑧・「備前緋襷茶碗」　・金重陶陽作。　
⑨・「萩くりぬき茶碗」・兼田昌尚作。　　　　　⑩・「織部唐津茶碗」　・西岡小十作。　

●●様々な装飾法ー透彫り・掻落し」・（高間眞さんの工房より）・・・●●

★「やきもの」・と・「穴」。水と油のように、決して相いれないかのように思えたこれらは
　、しかし・「透彫り」・という陰影を備えた技法となって結実した。高間眞さんは、二重構
　造となるためややもすると重厚になりやすそうなその技法をさらりと使ってみせる。千葉県
　我孫子の工房で、それらの技法を拝見しました。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

●●「同」・・・●●

●●「焼成」・（船越保さんの工房より）・・●●

★焼成、つまり焼は、やきもの作りのクライマックス。それは人類の黎明期、石器時代にまで
　遡及し営々と紡がれ続けている。土と炎がおりなす荘厳なソープオペラです。作品の造形や
　デザインを活かすも殺すも、焼成の出来しだい。陶芸家は、大いなる期待と緊張を胸に窯の
　前に立つといいます。ここでは東京都八王子市で、信楽の土を用いた無釉焼締の作品づくり
　に励む船越保さんの、穴窯焼成の方法をご覧に入れましょう。　　　　　　　　　　　　　

●炎がうずかく窯の内部・（約１２５０度）・幻想的な光景である。

●●「同」・・・●●

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■■茶道誌■■　　■■『なごみ』■■　　■■特集―「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」■■　　■■「土と二人三脚」ー金重晃介■■　　■■「朝鮮陶の清純な世界」ー吉田明■■　　■■「一生のテーマにとらわれず」ー佐伯守美■■　　■■「懐の深い真摯な作陶」ー高間眞■■　　■■「無釉焼締陶との出会い」船越保■■　　■■「土作りと形成」■■　　■■「土味から判断する」・（杉浦澄子）ー兎毫盞天目茶碗・元時代／南京赤絵筒茶碗・明末～清初期／安南染付茶碗・１５世紀頃／宋胡録青磁茶碗・１６世紀頃／三島茶碗・李朝初期／瀬戸黒茶碗・江戸中期／信楽茶碗・鳥羽克昌作／備前緋襷茶碗・金重陶陽作／萩くりぬき茶碗・兼田昌尚作／織部唐津茶碗・西岡小十作■■　　■■「様々な装飾法」■■　　■■「焼成」■■　　■■「陶芸家の言葉」■■　　■■「茶陶の美意識」・（杉浦澄子）■■　　■■　　■■茶道／道具■■　　■■以下詳細をご覧下さい！！■■

■■『茶道誌』・・・■■ ●●『なごみ』・・・●● ”（１９９９年８月・通巻第２３６号）” ■■『特集』・・・■■ ●●「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」・・・●● ”（約・３９頁）” ★本号では、現在活躍中の五人の陶芸家の工房をたずね　、土作り・成形・装飾技法・焼成に至るやきもの制作　のプロセスを、目で見て学び、ご紹介します。　「百聞は一見にしかず」。　そこから、やきものの魅力が改めて立ち現れてくるこ　とでしょう。 ■発行日＝平成１１年７月１日。 ■発行所＝株式会社・淡交社。 ■サイズ＝１８×２５．５ｃｍ。 ■定価＝８００円＋税。 ■状態＝美品。　　●表紙に・多少の・キズ・ヤケが有ります。　　●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが　　●大きなダメージは・無く　　●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ 　★発行日より・経年を経て下ります。　　コンディションに係らず・古書で有る事を　　充分に御理解の上・御入札下さい。　★神経質な方は入札をご辞退下さい・・！！ ●全・１２８頁・・・！！ ●特集の・・・！！　　◆「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」は、約３９頁！ ●蒐集・資料などの・参考に・・・！！ ●探されていた方は・この機会に・・・！！ ●以下・詳細をご覧ください・・・！！　　◆掲載案内は・抜粋し掲載して下ります。　　◆掲載内容は・Ｑ＆Ａより・問い合わせ下さい。　　◆数字記載は目視です・間違いは御容赦下さい。　　◆掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■■『特集』・・・■■ ■■「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」・・・■■ ”（約・３９頁）” ★本号では、現在活躍中の五人の陶芸家の工房をたずね　、土作り・成形・装飾技法・焼成に至るやきもの制作　のプロセスを、目で見て学び、ご紹介します。　「百聞は一見にしかず」。　そこから、やきものの魅力が改めて立ち現れてくるこ　とでしょう。 ●●「土作りと成形」・・・●● ー”金重晃介さんの工房より”ー ●「土作り」・・・● ●「土を練る」・・・● ●「成形」・・・● 　●手びねり・（茶碗の制作）。　●ロクロ作り・（水指の制作）。　　　◆ロクロ造りによる耳付水指と茶碗。　●タタラ造り・（”聖衣”の制作）。 ●●「土味から判断する」・・・●● ”監修ー杉浦澄子・（茶人・陶磁研究家）” ★やきものが・「分かる」・ということは、いつの時代　にどこで作られたものかが判断できるということに他　なりません。　特に産地を見分ける際に最も大切なポイントになるの　が、高台まわりなどに露出した胎土の観察です。　ちなみに、やきものに適した土の条件とは、　一、形を整えるための可塑性・（粘土）・があること。　二、高い温度の焼成に耐えられる・（耐火性が高い）　　　・こと。　三、鉄分が少ないこと。（一般に鉄分の含有量が多い　　　ほど、焼き上がりは黒くなる）。　四、収縮率が低いこと。（収縮が激しいと、窯の中で　　　成形した形を保つことができない）。　五、吸水性があること。　などがあげられますが、どの条件を満たしているのか　は産地によって様々であり、中には白化粧の粉引きの　ように、悪条件を補填するために施された手法が鑑賞　の見どころとなっているケースもあります。　ここでは、茶碗の土見せを例に、時代と産地による土　味の違いをご紹介します。　　　①・兎毫盞天目茶碗・元時代。　　　②・南京赤絵筒茶碗・明末～清初期。　　　③・安南染付茶碗・１５世紀頃。　　　④・宋胡録青磁茶碗・１６世紀頃。　　　⑤・三島茶碗・李朝初期。　　　⑥・瀬戸黒茶碗・江戸中期。　　　⑦・信楽茶碗・鳥羽克昌作。　　　⑧・備前緋襷茶碗・金重陶陽作。　　　⑨・萩くりぬき茶碗・兼田昌尚作。　　　⑩・織部唐津茶碗・西岡小十作。ー”様々な装飾法”ー ●●「朝鮮陶の技法」・・・●● ”吉田明さんの工房より” ★この章では、やきものに施されるさまざまな装飾技法　を見ていきます。　最初にご登場願うのは、東京・奥多摩で、地元の土を　使って朝鮮陶の技法を駆使した作陶を行う吉田さんに　白化粧で素胎を覆う、三島・粉引・刷毛目の技法をご　教示いただきましょう。ー”吉田明氏の作品”ー　　◆刷毛目茶碗。　　◆粉引徳利。　　◆ぐい呑・２種。　　◆三島角切四方鉢。 ●「三島」・・・● ー”吉田さんが使う印花いろいろ”ー ●「粉引」・・・●　 ●「刷毛目」・・・● ー”様々な装飾法”ー ●●「練上・象嵌」・・・●● ”佐伯守美さんの工房より” ★生命の息吹を内包したけやきの木がモティーフのビア　ジョッキ。　シンプルな図案とは対照的に、巧みな技法で独自の世　界を切り拓いてきた作家・佐伯守美さんの作品です。　「ちょっと見ただけだと絵付けだと思われるんです」　・と笑う佐伯さんの作品は・「練上」・「象嵌」・を　駆使した繊細なバランスの上に成り立っています。　栃木県芳賀郡にある周囲を雑木林に囲まれた工房で練　上・象嵌の技を披露していただきました。ー”佐伯守美作”ー　　◆練上象嵌樹木文麦酒呑・（３点）。　　　同じ土で成形し、左は還元炎・右は酸化炎で焼成。　　　中央は土が異なる。 ●「練上」・・・● ●「象嵌」・・・● ー”様々な装飾法”ー ●●「透彫り・掻落し」・・・●● ”高間眞さんの工房より” ★「やきもの」・と・「穴」。　水と油のように、決して相いれないかのように思えた　これらは、しかし・「透彫り」・という陰影を備えた　技法となって結実した。　高間眞さんは、二重構造となるためややもすると重厚　になりやすそうなその技法をさらりと使ってみせる。　千葉県我孫子の工房で、それらの技法を拝見しました。ー”高間眞作”ー　　◆透彫り波濤文花器。　　◆群鳥文透彫り広口花器。　　◆掻落し梅もどき文鉢。 ●「透彫り」・・・● ●「掻落し」・・・● ●●「焼成」・・・●● ”船越保さんの工房より” ★焼成、つまり焼は、やきもの作りのクライマックス。　それは人類の黎明期、石器時代にまで遡及し営々と紡　がれ続けている。　土と炎がおりなす荘厳なソープオペラです。　作品の造形やデザインを活かすも殺すも、焼成の出来　しだい。　陶芸家は、大いなる期待と緊張を胸に窯の前に立つと　いいます。　ここでは東京都八王子市で、信楽の土を用いた無釉焼　締の作品づくりに励む船越保さんの、穴窯焼成の方法　をご覧に入れましょう。 ●炎がうずかく窯の内部・（約１２５０度）・幻想的な　光景である。 ●「窯詰め」・・・●　 ●「窯焚き」・・・● ●「窯出し」・・・● 　　◆焼き上がった水指に野の花を活けて。　　◆狛犬香炉。　　◆茶碗。　　◆花器・（２種）。　　◆焼き上がった壺。　　　こちら側がいわゆる・「火前」・で、直接炎にさ　　　らされていた側。　　　たっぷりかかった自然釉と窯変が美しい。　　◆他・・・・・。 ●「窯と焼成の基礎知識」・・・● ー”ここより白黒”ー ●●「陶芸家の言葉」・・・●● ●「土と二人三脚」・・・● ”金重晃介” ●「朝鮮陶の清純な世界」・・・● ”吉田明” ●「一生のテーマにとらわれず」・・・● ”佐伯守美” ●「懐の深い真摯な作陶」・・・● ”高間眞” ●「無釉焼締陶との出会い」・・・● ”船越保” ー”随筆”ー ●●「茶陶の美意識　やきものに ”無” を垣間見る」●● ”杉浦澄子” ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ■入力のミスは・ご容赦下さい。 ■他の出品も・是非御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■入札案内・・・■ ●状態はすべて点検済ですが ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。		■■支払詳細■■ ●かんたん決済。
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	■■注意■■ ●質問は必ず事前にお願い致します。 ●落札後のクレームはお受けできません。 ●落札日より７日以内に必ず決算下さい。 ●７日以内に振込み確認出来ない場合は落札者都合 ●のキャンセルとして処理させて頂きます。 ●取り置の場合でも、最初の落札日より７日以内に必 ●ず決済下さい。 ●いかなる場合でも決済後に・一度発送致します。 ■■要注意■■ ●入札の取消はいかなる場合でも不可能です ●質問欄での取消依頼もお受けできません。 ●落札後は取引ナビにて詳細を連絡させて頂きます。 ●電話での連絡はお受けできません。 ●上記事項を充分に御理解の上での入札とさせてき頂 ●ます。 ■商品詳細文の転用・盗用は堅くお断り致します・！