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art********さん
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1988年182p 部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。
しっかりと足を下しているデザイナーはいない。 彼の創作プロセスのなかでは、 素材はデザイン
のディテールへと、 また機能は作品全体の様式へといとも自在に転化させられてしまうのだが、い わば物質から精神への、冷たい形態からおだやかな形態へのこのヘルメス的転換を可能ならしめ ているのは、機能と素材との接点に通暁しているインダストリアル・デザイナー川上元美の類い希 な素質なのだ。
この作品集に収録されているのは、 多岐にわたる川上元美のデザイン・プロダクツのなかでも家 具類に限られているのであるが、 使用されている素材の多様性からいって、 やはり家具類は、 川上 元美のデザイン・ワークの特性と美しさとを最も顕著に映すものと見てよいであろう。 なぜなら、 新しい素材の開発に旺盛なばかりでなく、古い素材のなかにも新しい内容を発見する才能に恵ま れている彼は、その多様な素材の特質を彼のデザインのディテールへと転化させ、さらにそのディ テールの集積を作品全体の形態へと統合化させることにおいて、美しさの頂点へと達するからだ。 ある椅子においては、 皮革のごとき重厚な物質性と、 漆の抽象性とが止揚する世界が現われる。 この独特の世界を東西の調和と喩えるのは簡単だが、そこには言葉にならない豊麗な何かがある。 あるテーブルにおいては、古い木目のごとき精妙な模様が、 そこに映し出された円形の宇宙のなか の生気に満ちたエーテルのごとく空間を満たしているのを見る。 宇宙の無機的な組成と、 人間の 有機的な組成とに精通しているこのインダストリアルデザイナーは、 これら二種の形態が調和し ているわれわれのこの世界の全体像を、 まるで曼陀羅でも描くように、 容易に形象化することが出 来るのであろうか。
思えば、われわれにとっては二つの実体だけが分っている。 われわれの外側にあるものと内側 にあるもの、 宇宙と呼ばれているものと、精神と呼ばれているものとである。 ところでわれわれの 外側は、空間のひろがりとして強く認識されると思われるのに対して、われわれの内側は時間の継 続のなかでより深く認識されると思われる。 世界の認識を形態によって示さねばならない美術家 にとって、 空間と時間とが交接するこの深淵はいかにして表現可能というのであろう。 ある生体 物理学者は、生命とは細部形態の全体形態への展開の過程だと言っている。 この言葉はあるいは 真実であるかも知れない。 私は科学者よりも芸術家を信頼する者であるが、 芸術作品は太古の昔 から、細部と全体との調和のなかに美と生命とを現わして来ているからである。
お探しの方、お好きな 方いかがでしょうか。
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