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萩陶芸家協会正会員
「職業としての厳粛な出合いでした」という萩焼に対しての印象は「あいまいさが効かない奥深さ、それが強さになる」。萩焼の茶陶に新境地を開く一方で、岐阜時代から手がけていた高麗茶碗の伝統的技法のひとつであり、当時の萩では傍流と見なされていた伊羅保釉に磨きをかけることになります。茶陶から壺、大鉢、大皿へと広がる作品は、「自由に表現してもいい」という信条を反映するかのように、意志の強さを表す強靭なフォルムと質感に特長があります。イメージとして「土のもつ材質感と動きに加えて、焼き物は、収縮する為に弱く、手を差しのべなければならない。又理想として窪みがあって、なんとか飲めればどんな茶碗でもいいのではないか」。長年の作陶生活から会得した奔放な言葉の一つひとつは、鑑賞する者に新鮮な視界を開いてくれるかのようです。萩焼の重い伝統を敢然と継承し、萩伊羅保を確立できたのは、「先代の背中を見て学んだ職人気質がそうさせたのかもしれませんね。陶芸のことでは、よく喧嘩もしましたが」。往時を述壊する柔和な表情のなかにも、作品に表象される意志の強さを感じさせます。
「わたしは職を覚えることに一途。作家になることは考えもつかなかった。不器用だから続けてこられた」という姿勢を貫いて五十余年。二〇〇二年には山口県指定の無形文化財萩焼保持者に認定されました。