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くフィガロの結婚>とモーツァルト
黒田恭一
「一般的な慣習によって規定される」ところのものをどのよ
うに受けとめているかを見るのは,その芸術家の芸術のあり方
を考えるのに有効である。つまりそれを保守するだけにとどま
るか,あるいはその規定を内容的にうちやぶるかである。モー
ツァルトの場合どうだったのか。
くフィガロの結婚>は,オペラ.ブッファである。オペラ。
ブッファ Opera buffa は,喜劇的な音楽劇だが,以下のよう
な特質をそなえている。つまり全曲は,原則として2幕だて
で,各ナンパー(アリアや重唱)をレチタティーヴォセッコ
Recitativo secco で接続していく。そしてそれぞれの幕の幕切
れにフィナーレと呼ばれる部分がおかれる。題材としては,作
曲当時の現代が舞台にとられ,刺的な要素をもつ場合が多
く,ギリシャ悲劇に取材したオペラ。セリア Opera seria が
形式的なのに反し,より自由で,ヴィヴィッドである。また音
楽的には,アリアより重唱が重視されるということもあげられ
るが,おもだった登場人物の大半にアリアが与えられるという
ことも,一般的にいえる。古典劇の「三一致」の法則が,オペ
ラ。ブッファでは,適用される。つまり,一昼夜のうちに(時
間の法則),同一の場所で(場所の法則)展開するもので,そ
の事件の発端から結末にいたるまでの物語が一貫していること
(筋の法則)が三一致の法則である。
以上のような「一般的な慣習によって規定され」ている事を
モーツァルトは,いかに巧妙に守っていることか。オペラ。プ
ッファは,「原則として2幕だて」である。にもかかわらず
<フィガロの結婚>は,4幕であるということが問題になるだ
ろうか。なる性どモーツァルトは,これにつづくくドンジョ
ヴァソニ> も<コシファン。トゥッテ>も2幕で書いてい
る。だがこの4幕の<フィガロの結婚>を,2幕と考えること
は,さほどむずかしくない。アンサンプルフィナーレの形を
とっているのは,第2幕と第4幕だけであり,第1幕は,フィガ
ロのアリアの後半の行進曲のリズムでしめくくり,第3幕は組
曲的な音楽の配列で,まとめている。つまりモーツァルトとし
ては,「原則的には2幕だて」という約束事を,いささかも破
っていないと考えることも可能なのだ。事実近年,<フィガロ
の結婚>を2幕4場として上演することも,決して稀ではない。
フィナーレで循環して現われるテーマを用いることによっ
て,統一感を与えようとした最初の作曲家はピッチーニだった
わけで,そのフィナーレの理念は,さまざまな作曲家によって
受けつがれてはきた。モーツァルトは,それを完全にふまえ,
さらに高度に発展させた。いってみればシンフォニックな,ア
ンサンブルフィナーレを,確立したのだった。その最良の例
を,第2幕のそれに見るととができるだろう。その部分のこま
かいことに関しては,解説部分を参照していただきたいが,と
もかくそれをモーツァルトは,ただ単なる幕切れのためのもの
とする以上に,音楽的ないしは精神的興奮をもたらすための場
としたのである。
またオペラ・ブッファでアンサンプルが重視されているとい
う事実も,音のドラマティストとしてのモーツァルトに幸いし
た。フィガロに3曲,伯爵夫人,スザンナ,ケルピーノにそれ
ぞれ2曲,伯爵,バルトロ,マルチェリーナ,バルバリーナ,
バジーリオにそれぞれ1曲づつの独唱曲を与える一一方で,二重
唱6曲(そのすべてにスザンナが加わっている),三重唱が2
曲(この2曲にもスザンナが参加している)。六重唱が1曲,
それにアンサンプルフィナーレを2曲書いている。アンサン
プルの重視ということから,以上のようなナンバーを書いたの
だが,まずそこで問題になるのは,モーツァルトがそこで何を
したかである。
それぞれがはなはだ個性的な登場人物が綾をなして,オペラ
<フィガロの結婚>が形成されていることは,あらためていう
までもあるまい。登場人物が11人というのは,数として決して
多いとはいいがたいが,その11人が11人とも,それぞれゆるが
しがたい性格をそなえている音楽劇ということになると,どう
だろうか。だがことでは,すくなくとも音楽的に,描きわけら
れている。たとえば庭番のアントーニオを例にとろうか。この
酒飲みの男には1曲もアリアが与えられていない。にもかかわ
らず,彼は,個性的である。第2幕フィナーレでの場面に登場
しただけで,彼はすでに,彼の個性を,明らかにする。そこ
に,モーツァルトの,驚くべき天才を見てとらねaばなるまい。
というのは,それを可能ならしめたということにおいてであ
る。だがむしろ考えるべきは,「一般的な慣習によって規定さ
れる」ことを,逆に利用して,そこにオペラ。プッファ本来の
生命綱であるべき生気にとんだ,そして自発的な音楽ドラマを
もりこんだ点である。
モーツァルトは,その生き方として,決して革命家のそれで
はなかった。一見彼は,伝統=慣習を重んじたかのように考え
られるかもしれない。だがはたしてそうだったのだろうか。こ
のくフィガロの結婚>に特にきわだっているような規定を逆手
にとるようなととは,彼の作品のすべてに見られるところのも
のであり,そこにヴォルフガング。アマデウス。モーツァルト
というひとりの芸術家の姿勢のとり方を感じとることができる
ように思う。彼を,優しいほほえみを忘れない,真の革命家と
いうこともできるかもしれない。この<フィガロの結婚>の音
楽に聴かれる冒険そのものが,それを明らかにしているからで
ある。
<フィガロの結婚> を聴く人のためのノート
1.作曲者
E-" 7 N Wolfgang Amadeus Mozart 17561 27 A
ザルツプルク→1791年12月5日ウィーン。オーストリアの作曲
家。
2. 台 本
ダ。ポンテ Lorenzo da Ponte 1749→1838が,ポーマルシェ
の同名の喜劇をもとに書いた。イタリア語。
3. 原 作
18世紀フランスの劇作家ポーマルシェ Pierre Augustin Ca-
ron de Beaumarchais 1732→1794の手になる,1784年にパリで
初演された芝居。「Le Mariage de Figaro」。これは,「セビ
) + DI Le Barbier de SevilleJ, $5 La Mre
Coupable」と共に3部作を形成するもので,くフィガロの結
婚>はその第2部にあたる。
4. 原作とオペラの台本の違い
原作は全5幕であり,オペラは4幕である。これは,オペラ
* ブッファは2幕だてという約束ごとを守ろうとしたためのも
ので,大がかりなアンサンブルフィナーレが第2幕と第4幕
におかれていることからも,ダ。ポンテの意図がうかがえる
(つまり全体を2幕4場と考えることもできるわけで,
の演出家ゼルナーなどは,そうした認識に立って,このオペラ
を演出する。)
原作で有名な第5幕のフィガロによるモノローグ,それは貴
族に対して攻撃的な態度を示すところだが,オペラではそれ
が,女性への不信感の表明にすりかえられている。そのことか
らも明らかなように,ボーマルシェにおける批判精神,ないし
誤刺的な要素は,全体に弱められている。そのためかどうか,
オペラではダ。ポンテは自作の台本の序文として,次のように
ドイツ
書いている。
「劇場における上演の際に一般的な慣習によって規定される
ところの上演時間,同じように習慣によって制約される登場人
物数,さらに衣裳,上演される場所,観衆に関しての他のさま
ざまな熟慮された見解と配慮などを考えに入れて,私はこのす
ぐれた喜劇を翻訳するかわりに,その模倣,むしろ抜率をつく
って示そうと思ったのである」。
登場人物の数は,オペラでは少なくなっている。また呼び名
は,大半のものはフランス語風なものからイタリア語風なもの
にかわっているだけ(シュザンヌ→スザンナ,ロジーヌ→ロジ
ーナ)だが,シェリュバソ→ケルビーノ,ファンシェット→バ
ルバリーナのような多少複雑な変化を見せているものもある。
5.作曲年代
1785年7月ごろ着手され,1786年4月29日に「序曲」を作曲
して,全曲を完成したといわれる。だがその間に,K.478の「
すみれ」,K.476のピアノ四重奏曲,K.481のヴァイオリンソ
ナタ,K.482のピアノ協奏曲,K.486のく劇場支配人>K.488
とK.491のピアノ協奏曲などを作曲している。….
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