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1991年 174ページ 部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。
初期の野島は、ピグメント印画において卓抜した技術と繊細な感覚 を発揮し、非常に密度のある作品を作り上げました。彼の肖像、 婦、静物の作品は、対象の存在を極めて深部でつかみ、伝統で も外来でもない独自の美学を獲得しました。深い精神性をたたえた それらの作品は、当時の写真家や画家たちに大きな影響を与えまし たが、近年再びその評価が高まっています。
絵画主義写真は「芸術写真」と呼ばれ、絵画の模倣に過ぎないと 批判されたこともありましたが、野島の作品は単なる絵画の様式的 模倣に終わらない、写真独自の芸術性を主張するものでした。また 野島は、同時代の美術の熱心な擁護者でもあり、本質的にそれら を理解したすぐれた視る人でもあったのです。彼は1919年に児屋 畫堂を開設、梅原龍三郎、中川一政ら当時の新進気鋭の美術家 たちの個展を開き、自宅のサロンでも岸田劉生、萬鉄五郎らの重 要な展観を催しています。野島は彼らと親しく交際し,その芸術に株 く共鳴し、共に同時代の精神を分かちあいながら自己の作品制作 を行いました。
本展は,特に関係の深かった梅原龍三郎、岸田劉 生、中川一政、萬鉄五郎の絵画作品をあわせて展示し,野島へ の影響関係のみならず,時代に胎動する共通の意識を見るととも に、絵画と写真との関係をも再考しようとするものです。
1932年に雑誌『光画』を発刊した野島は、ドイツ新興写真に傾倒 してゆきます。後期の野島は、重厚なピグメント印画から作風を大 きく変え、瞬間的な感覚をとらえた、シャープで実験的なゼラチンシ ルバー・プリントの作品へと進みます。そこには、急激な近代化の なかで、劇的に変貌する作者の感覚が読み取れるでしょう。その頂 点ともいえる個展、1933年の「写真・女の顔20点」は、高い評価 と大きな話題を呼びました。 本展では、野島康三の活動を、初期・後期に分けた代表作104点 て紹介し、上記の4人の画家たちの絵画約36点とともに展覧して、 野島芸術を立体的に回顧いたします。 本展開催にあたりまして、多くの方々のご協力をいただきました。
野島康三遺作保存会をはじめ貴重な作品をご出品下さいました所蔵 者各位、ご協力いただきました関係者の皆様、野島康三の作品研 究と再評価のために長年にわたり御尽力されてきた写真研究家ジ ェフリー・ギルバート氏に、心から感謝の意を表します
お探しの方、お好きな 方いかがでしょうか。
中古品ですので傷・黄ばみ・破れ・折れ等経年の汚れはあります。表紙小傷、小汚れ、。ページ小黄ばみ。ご理解の上、ご入札ください。 もちろん読む分には問題ありません。169122
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この他にも出品しておりますので宜しければご覧ください。