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カペーベートーヴェン弦楽四重奏曲 5＆7番
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カペーベートーヴェン弦楽四重奏曲 5＆7番

カペー四重奏団ベートーヴェン弦楽四重奏曲 5番 7番ラズモフスキー 1番 Beethoven String Quartet Capet 紙ジャケ美品

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伝説のフランス弦楽四重奏団

カペー四重奏団

ベートーヴェン：

・弦楽四重奏曲第5番イ長調 Op. 18-5

Columbia D13066-69

・弦楽四重奏曲第7番ヘ長調 Op. 59-1「ラズモフスキー第１番」

Columbia D15065-70

録音：1927年

カペー弦楽四重奏団

[Lucien Capet (1st violin), Maurice Hewitt (2nd violin), Henri Benoit (viola), Camille Delobelle (cello)]

こちらで、カペー四重奏団：ＣＤを出品しております。

こちらで、ベートーヴェン；室内楽ＣＤを出品しております。

こちらでも、ベートーヴェン；室内楽ＣＤを出品しております。

こちらで、弦楽四重奏曲；諸作品CDを出品しております。

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カペー四重奏団

1893年、パリ音楽院を卒業したばかりの20歳のヴァイオリニスト、リュシアン・カペー[1873-1928]によって結成された「カペー四重奏団」は、以後、カペーが亡くなる1928年まで、メンバー交代を続けながら35年間に渡って活動(途中、カペーの南仏での教職勤務と第1次大戦による活動休止期間が計8年間あったので、実質的には27年間)。

在籍メンバーの累計数は11名。内訳は、第1ヴァイオリン1名、第2ヴァイオリン3名、ヴィオラ3名、チェロ4名となっており、演奏者の組み合わせで見ると、5通りのアンサンブルが存在したことになります。

主宰者のリュシアン・カペーは、パリ音楽院でジャン＝ピエール・モーラン[1822-1894]に師事。モーランは「ベートーヴェン後期弦楽四重奏曲協会」を共同設立してパリで演奏していた人物で、パリ時代のワーグナーも彼らの演奏に接して絶賛。カペーは在学中、モントゥーがヴィオラを弾いていた「ジェローソ四重奏団」の演奏にも参加するなど経験を蓄積、1893年、卒業後間もなく、第2ヴァイオリンのC.ジロン、ヴィオラのアンリ・カサドシュ[1879-1947]、チェロのシャルル=ジョゼフ・フュレーと共に、自前のカルテット「カペー四重奏団」を結成するに至っています。

カペー四重奏団結成当時は、無名のカルテットが専業で食べて行くのはまだ難しい時代で、リュシアン・カペーも1896年にはラムルー管弦楽団のコンサートマスターを兼務するようになり、1899年に南フランスのボルドーで教職が決まった時には、地理的に兼務不可能ということで、カルテット活動とコンサートマスター活動をあっさり終わりにしています。

しかし1903年にボルドーの音楽院を退職後、パリに戻って、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲で成功を収めると、臨時編成でベートーヴェンの弦楽四重奏曲第14番を演奏する機会にも恵まれます。再びカルテットへの情熱が湧きあがったリュシアン・カペーは、「カペー四重奏団」を再結成。ヴィオラは前回と同じくアンリ・カサドシュで、第2ヴァイオリンはアンドレ・トゥーレ、チェロはルイ・アッセルマンというメンバー構成。2年後にアンリ・カサドシュが自身の「古楽器協会アンサンブル」での活動のために退団、ルイ・バイイに交代しています。

カペー四重奏団の知名度は結成当初よりは上がっていたものの、やはり収入には厳しいものがあったため、カペー本人は1907年からパリ音楽院の室内楽の教授も兼務。しかしメンバーのトゥーレ、バイイ、アッセルマンにはそのことへの不満もあったようで、1909年に彼ら3人がいっせいに退団するという事態に陥ります。

困り果てたリュシアン・カペーは、マルセル・カサドシュ[1882-1914]とアンリ・カサドシュのカサドシュ兄弟、およびアンリの「古楽器協会アンサンブル」に所属していたモーリス・エウィット[1884-1971]と契約し、さらに練習場所としてカサドシュ邸を使わせてもらうことでコストを削減。活動は軌道に乗り、1910年には、パリ音楽院の上司(院長)フォーレと共に、ロシア帝国のモスクワを訪れ、フォーレの室内楽曲を紹介、1911年にはボン・ベートーヴェン音楽祭にフランス代表で参加して高評価を獲得。同じシーズンに、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全曲演奏会をパリのサル・プレイエルで実施し、以後、毎年のようにパリでベートーヴェン連続演奏会を実施。

しかし1914年に第1次大戦が始まると、フランスは対象年齢者への徴兵が厳格だったため、リュシアン・カペー以外は出征することになり活動は休止(第1次大戦にはかつての弟子ミュンシュがドイツ軍下士官として出征してもいました)。その間、リュシアン・カペーは研究と著作に没頭し、1916年に「運弓のテクニック」を、パリのセナール社から出版。

1918年、戦争が終わってカルテット再開となりますが、マルセル・カサドシュはすでに戦死しており、アンリ・カサドシュは自身の「古楽器協会アンサンブル」と作曲で忙しく復帰できないため、ヴィオラのアンリ・ブノアとチェロのカミーユ・ドゥロベールと新たに契約。

戦時中の研究の成果と教育者としての指導力を活かすべく、新メンバーではまず徹底的なトレーニングをおこなうこととし、1918年から1年間ほどは長時間の強化練習を幾度もおこなってアンサンブルの精度を高めることに成功、1920年から解散までの8年間で500回を超える演奏契約を結ぶことに繋がって名声も高まり、実用化されて間もない電気録音でのレコーディングにも取り組むようになります。

録音で確認できるカペー四重奏団の芸風は、リュシアン・カペー発案の絶妙な運弓法に加え、ノン・ヴィブラートと19世紀的なポルタメントが印象的なもので、独特の雰囲気を醸し出しています。

美品。

※伝説のフランス弦楽四重奏団ボックスからの分売です。

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